一、《创造营2020》节目概述

《创造营2020》是由腾讯视频推出的能量女团成长综艺 ，是“创”系列节目的第三季，继打造女团火箭少女101、男团R1SE后，本季节目带着“敢，我有万丈光芒”的slogan，讲述了百位女孩在由黄子韬、鹿晗、毛不易、宋茜等人组成的教练团的指导陪伴下，在训练中不断突破自己，不断成长的故事。最终节目选出七位选手组成女团硬糖少女303。总决赛成团之夜在2020年7月4日晚八点采取直播形式播出。

成团之夜是选秀节目当中最重要的一环，选手们在几个月的录制过程中，不断经历考核、组队、公演、投票等环节的打磨，为的就是闯进总决赛，获得首发成团位资格，成团之夜承担了选秀节目揭晓谜底，一锤定音的重要意义。

本次成团之夜直播设计方案以满足用户需求为核心亮点，即用户想看什么就让他们看什么。腾讯视频App在创造营页面开设三路直播窗口，观众简单地点击按钮即可操作切换。这种方式极大增加了观看者的主动性，有效提升了观看者的主体地位。

二、台口备战直播的机位设置

（一）机位设置。本次总决赛直播共有三个窗口：成团之夜舞台表演主机位、近景机位及台口备战机位。台口备战机位主要采用了两台高清便携式摄像机，机位固定不动，拍摄时会根据艺人及选手的站位进行推、拉、摇、移等简单运动。《创造营2020》成团之夜舞台分为主舞台、副舞台、中间连接的L形台及主持台几部分，由于舞台的特殊造型和节目表演的走位安排，集中安排了两个上下台口，两台机位一台主要能拍摄到选手候场画面，一台主要能拍摄到导师演出候场画面。

（二）机位特点。事实上，关于台口备战的内容拍摄并非不常见，在娱乐新闻和网上流传的视频中，大多是粉丝用手机远距离录制的画质差、拍摄不稳定、声音效果极差的候场视频。这些视频不仅直接影响观看，还因为时间的短促，使得观众无法代入情绪，艺人的状态也在仓促捕捉中显得并不是很理想。

本次创造营的两台摄像机，全程拍摄高清画面；配备灯光，使得画面的环境和人物亮度提升；准备挑杆话筒，用以定向收音。技术的提升使得在成团之夜当晚，台口备战机位捕捉到了选手及艺人大量的动作细节、互动细节、情绪细节及语言细节。

（三）拍摄原则。首先，两台机位要保证拍摄的全程画面可用，画面运动和构图调整时要保持稳定性。其次，《创造营2020》是一档关注女团成长过程的综艺，作为节目当中的首要角色，选手的重要性可想而知。因此在拍摄和切换的过程中，对选手的内容选择要尽可能多于导师，例如：在同时段两台机位都存在有效内容时，会优先切换选手画面。同样，根据台口备战直播的特性，要重点呈现选手、艺人间的交流互动，以一种更具有亲和力的方式将他们幕后的一面展现给观众，语言则成为单调镜头中的重要表现手段，因此导播需要判断分析语言内容加以选切。

三、台口备战机位直播的传播特点

（一）直播长度。本次直播时段基本与成团之夜直播同步，在腾讯视频App的doki 引流直播完成之后开始，在成团之夜直播结束后还持续了十分钟左右，完整记录了上台前的选手和艺人在候场时候的互动，以及表演结束后的状态。

（二）直播内容。台口备战机位直播用一种略带随意的质感，以及一种无法修饰的真实性感染观众，对于主机位直播来说，台口备战机位直播如同琐碎的边角料，放大了艺人间的沟通和交流，关注了选手之间的互动，记录了他们看舞台表演的真实反应。

（三）直播手法。直播并未经过精心的前期策划和外在干预，仅在选手等候区放置返送屏幕，让选手能看到舞台正在表演的内容，一定程度上集中了选手观看的视线，划定了选手活动的范围区间，帮助直播顺利完成。

（四）直播用途。

1.作为主机位的补充与衔接，帮助观众弥补广告空隙。

2.成为粉丝进行视频拆条再剪辑的主要素材。

3.作为节目组的宣传物料，用以引流。

（五）直播互动。观众可以自行选择三路直播窗口的任意一路进行切换观看，甚至有观众使用手机+电脑的方式，同步观看主机位+台口备战机位，达到了多屏融合的效果，营造一种“明星陪我看舞台”的感觉。

四、台口备战机位直播的传播效果

针对台口直播的传播效果，笔者发现在新浪微博平台，话题#张艺凡腰伤打封闭、#徐艺洋安慰刘些宁，接连在节目直播当晚及第二天发酵中登上微博热搜榜靠前位置。

在哔哩哔哩视频平台，由台口备战机位直播拆条的视频《创造营总决赛后台记录，学妹台上比赛，学长台下热舞battle》播放量达15.1万，视频《粤粤子创造营成团夜总决赛台下反应台口备战机位》单条总播放量8.3万，视频《鹿晗黄子韬孟美岐周震南后台聊天，双C背对镜头交流太可爱》单条总播放量1.4万，视频《瑾衣粤食总决赛名场面》单条总播放量1万。

关于台口机位的舆情，正向评论有：轻松、明星变得有亲和力、台口机位人间真实、台口备战机位精彩、台口机位太给力、听得到对话好幸福、台口机位是豪情雅致的糖、台口机位有意思等；负面评论有：部分声音不太听得清楚，鹅总是喜欢搞有的没的，鹅居然还给台口机位加字幕，加的都是听得清的。正向评论明显多于负面评论，节目结束后，台口机位直播的明星及选手cut，仍然维持了一段时间的热度。

五、受众心理研究

台口机位的主要特征是真实性、随意性、趣味性。从观看人群分析，台口机位观众主要有以下几类：第一，收看主机位直播但不想看中插广告的人群，台口备战机位成为很好的过渡广告的选择；第二，明星艺人粉丝，希望通过台口直播看到更多的自家艺人镜头；第三，为选手投票的粉丝，台口机位能够给选手们更多的曝光量；第四，cp粉，这些粉丝希望在直播中找到自己心仪cp的互动，即所谓的“糖”。我们可以通过受众的普遍心理和受众的特殊心理层面进行结合分析：

（一）窥私欲。窥私心理是人类广泛具有的一种心理常态，是人类对某一事物产生的强烈兴趣和好奇感 。窥私欲来自一种打破内在道德约束的快感，《乌合之众》当中提到，“道德”一词意味着持久地对某些社会的传统表现尊重。而我们的野蛮和破坏性的本能是我们从原始祖先那里继承的 ，窥私事实上就是一种对于道德的冲击，道德越是压抑着人们，当触及道德底线的时候就会越快乐，越满足。我们的内心深处不断有打破桎梏的冲动，精神分析学家弗洛伊德在《自我与本我》中曾提到：“病理学的探索使我们的兴趣集中于被压抑的东西上面。” 弗洛伊德认为：窥私欲来自一种本我的冲动。

台口备战机位的直播中有这样一个段落，鹿晗上场前，看起来非常紧张，选手们忍俊不禁，问道：“教练也会紧张吗？”鹿晗回答：“当然紧张了。”观众们看了之后，不禁感叹：“原来明星也是普通人。”明星在闲谈时也会打闹逗乐，也会讨论发型，讨论节目。孟美岐和周震南的互动也十分有趣，周震南说：“这里有直播，我们转过去说话。”两人随即背对镜头，孟美岐回答道：“可是我们转过来说话，观众也能听到声音啊？”观众在观看直播的同时，一窥明星的日常状态，觉得又快乐又新奇，一时间，舞台上熠熠发光的艺人突然鲜活了起来，这种窥私的心理刺激观众不断想要获取直播中的新内容。

（二）使用与满足理论。所谓使用与满足，是指受众使用媒介以满足自己的需求，这项理论立足于受众。在传播活动中，受众成了主角，我们无法将信息强加给受众，信息是由受众自己选择的。

从形式层面讲，成团之夜直播多路信号窗口给了观众新的选择，让观众可以跳脱出舞台本身，自主决定当下想看什么，这种选择只要轻轻点击屏幕就可以完成。这与2019年国庆七十周年大阅兵直播中，央视精选7路特殊视角供观众选择观看的融媒体案例有异曲同工之妙。

从内容角度来看，受众会在广泛的内容中选择自己想要去看的内容，受众使用媒介都是基于自己的需求，满足自己的愿望。以前文提到的cp粉为例，cp词汇最早来源于韩国娱乐圈，是一种较为特殊的粉丝群体，这类粉丝常常在心中幻想这些荧幕情侣在现实中也能是真实的一对，cp可以是男性和女性，也可以是男性和男性或女性与女性的组合。对于cp粉丝来说，根据明星之间互动的蛛丝马迹进行想象和幻想是他们磕cp的主要行为。

如粉丝将王艺瑾和赵粤组成“瑾衣粤食”cp，将黄子韬和其公司的徐艺洋组成了“洋韬”cp，将刘些宁与徐艺洋组成“艺些”cp，粉丝虽然不断用“这两人不结婚很难收场”等言论表达自己“磕糖”的热情，但同样有着一种默契，叫作“圈地自萌”，指圈出小天地并欣赏自己喜欢的事物而尽量不干扰到主角本身。

对于cp粉来说，充满自由和无编排的台口备战机位成为他们满足自己幻想的重要场所，在无意识的情况下，艺人的举动给了粉丝更多解读的空间，如“洋韬”的cp粉就把黄子韬在台口看舞台返送画面时，看其他人表情无动于衷而看徐艺洋笑出声的段落截取下来，作为自己磕到cp的证明，极大满足了自己的快乐。

（三）“无用之用”的趣味。“无用之用”出自《庄子·人间世篇》，讲述了庄子与弟子见到一株枝繁叶茂的大树，弟子见树高无人砍伐而产生疑惑，伐木者解释这种树砍下来根本没用，庄子则认为对于树本身来说，没有用才是它最大的用处。

如果将舞台台口候场的画面与主舞台上表演的画面相比，台口候场因其琐碎的内容，凌乱的画面和漫长无重点的拍摄，在成团之夜的直播中并不是“有用”的部分，主舞台的竞演和投票是激烈的，炫丽的画面和紧密的衔接营造着一种属于比赛的紧张气息，镜头不断地叠加悬念，每一个画面都强调有效性。

台口备战机位则不同，选手及艺人在舞台上的时间要大于候场时间，因此在无人经过的时候，台口摄像机的镜头持续对准联合logo，只有选手和艺人经过时，摄像才会将画面重新构图进行拍摄。

对于观众来说，等待大于观看，意外大于预期，就在这样的期待中，台口机位的内容，对于任何一位偶然观看的观众来说，都成了一种“无用之用”的收获。

挪威电视台有一种真人秀叫做SLOW TV（慢电视），节目没有精心的制作和复杂的剪辑，通常拍摄一堆篝火长达八小时；拍摄火车行进的沿途风景七小时；拍摄羊毛织毛衣的过程，虽然单调，但这些节目的收视率达到了惊人的效果。

同慢电视一样，台口备战机位的直播实际上创造了一种“慢”，让观众的心情在紧张的间隙得以舒缓，让观众在镜头无间断地拍摄中最大程度靠近真实。

六、直播实践与反思

经过此次直播实践，笔者发现在此类直播给观众带来乐趣的同时，难以完全避免突发事件，比如张艺凡因腰伤在直播中露出痛苦的表情，虽然导播在切换时尽快切走，想要避免向观众渲染不安情绪，但粉丝还是快速截取视频后上传在了社交平台，引起了热议。

其次，目前的台口备战机位直播的实时互动性较弱，不管从内容还是从制作层面上都属于主机位的附加内容，缺乏自身的独立性。

在本次台口备战机位的直播探索与实践当中，《创造营2020》做出了很有效的尝试，而在制作方式和传播效果上，台口备战机位直播在未来仍然有着巨大的提升空间。